The Body: Body/Dilloway/Head lp
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Este disco es la excavación más frontal de la falibilidad temporal que he escuchado en mucho, mucho tiempo.
Aaron Dilloway opera como solista, pero colabora incesantemente, ya sea como ex miembro de Wolf Eyes o en innumerables otros contextos. Body/Head es el dúo de Kim Gordon y Bill Nace. Nace ha trazado una trayectoria iconoclasta como improvisador y compositor independiente y en entornos grupales. Gordon, mejor conocida como integrante de Sonic Youth, siempre estuvo activa fuera de esa banda durante su existencia y continúa expandiendo sus incansables horizontes desde su disolución.
Para decirlo claramente, en Body/Dilloway/Head hay guitarras y voces y cinta magnética y amplificación. Estos elementos interactúan con la ayuda de máquinas de efectos. Pero los aspectos técnicos de cómo fue elaborado no importan en lo más mínimo. Además, cualquier intento de describir la naturaleza de esta colaboración en particular es tenso. Es imposible decir dónde se pueden dibujar las líneas, porque simplemente no hay ninguna. Incluso se borran los límites entre el procesamiento y la reproducción. Cada vez que suena como Aaron Dilloway procesando Body/Head, parpadeas o giras la cabeza y suena como Body/Head interpretando a Aaron Dilloway. Puedes examinar los afluentes de esta formidable discografía colectiva y quedar igual de desconcertado. Las similitudes y las distinciones son infinitas. Es imposible saber dónde acaba uno y empieza el otro.
Los cambios en las piezas pueden parecer surgir de la nada. Una y otra vez uno tiene la sensación de que la música está tratando de despertarse de un sueño. Las guitarras de Gordon y Nace se agitan contra los bucles serpenteantes y los tratamientos chirriantes de Dilloway. Los componentes se entrelazan como zarzas, arrastrándose y construyendo, moviéndose incluso cuando parecen descansar.
Comienza con un zumbido bajo y algunos murmullos confusos. El nacimiento debería haber sido así, es posible que te encuentres pensando. Amenaza con empezar. Se detiene. Se mantiene. Se cierne. Se tambalea. La mano de Dilloway se hace grande y, después de un rato, entra el pulso familiar de las guitarras de Nace y Gordon, y tan pronto como empiezas a orientarte, te pierdes de nuevo. Las atmósferas se funden unas con otras. La pieza se arquea lentamente. Mesetas y vistas. Este es el comienzo lateral largo, "Cuerpo/Borrado".
Dale la vuelta al registro.
“Goin' Down” tiene un sentimiento casi lastimero, pero una estructura matemática. Hay algo en la forma en que ocurre en el tiempo. Hay un lugar en algún lugar del cerebro (al menos en el mío) donde las amplias vistas de las carreteras del desierto y la compulsiva presión interior de la experiencia del insomnio se encuentran, dan vueltas, bailan, ríen y se estremecen. Es agotador y emocionante, familiar y extraño, aterrador y reconfortante, pero es el único lugar en el que he estado que parece que una deidad podría estar cerca, por lo que es genial encontrar una pista que evoque eso.
“Secret Cuts” comienza como una máquina sensible que respira pesadamente en el calor del verano, y luego comienza a subsumirse muchas veces. Fragmentos de la voz de Gordon revolotean dentro y fuera, atravesando nubes borrosas. El ruido del amplificador gorgotea. Los bucles de guitarra tartamudean. La pieza se convierte en un espejismo reluciente, luego se sumerge en aguas tranquilas y negras y se corta como una línea eléctrica caída. Si le atrae el drama inquietante, la noción quizás haya alcanzado aquí su punto máximo sonoro.
Uno de los muchos placeres de esta música es la incapacidad de identificar emociones específicas dentro de ella, a pesar de las innegables respuestas emocionales que provoca. Estos son recuerdos de estados de ánimo, sentimientos nacientes en los que aún no hemos crecido. Este disco es una experiencia auditiva tan desorientadora como la que probablemente encontrarás en estos días, y en un mundo tan jodido, eso realmente dice algo. Tratar con cuidado.
Matt Krefting
Holyoke, MA
2021
Aaron Dilloway opera como solista, pero colabora incesantemente, ya sea como ex miembro de Wolf Eyes o en innumerables otros contextos. Body/Head es el dúo de Kim Gordon y Bill Nace. Nace ha trazado una trayectoria iconoclasta como improvisador y compositor independiente y en entornos grupales. Gordon, mejor conocida como integrante de Sonic Youth, siempre estuvo activa fuera de esa banda durante su existencia y continúa expandiendo sus incansables horizontes desde su disolución.
Para decirlo claramente, en Body/Dilloway/Head hay guitarras y voces y cinta magnética y amplificación. Estos elementos interactúan con la ayuda de máquinas de efectos. Pero los aspectos técnicos de cómo fue elaborado no importan en lo más mínimo. Además, cualquier intento de describir la naturaleza de esta colaboración en particular es tenso. Es imposible decir dónde se pueden dibujar las líneas, porque simplemente no hay ninguna. Incluso se borran los límites entre el procesamiento y la reproducción. Cada vez que suena como Aaron Dilloway procesando Body/Head, parpadeas o giras la cabeza y suena como Body/Head interpretando a Aaron Dilloway. Puedes examinar los afluentes de esta formidable discografía colectiva y quedar igual de desconcertado. Las similitudes y las distinciones son infinitas. Es imposible saber dónde acaba uno y empieza el otro.
Los cambios en las piezas pueden parecer surgir de la nada. Una y otra vez uno tiene la sensación de que la música está tratando de despertarse de un sueño. Las guitarras de Gordon y Nace se agitan contra los bucles serpenteantes y los tratamientos chirriantes de Dilloway. Los componentes se entrelazan como zarzas, arrastrándose y construyendo, moviéndose incluso cuando parecen descansar.
Comienza con un zumbido bajo y algunos murmullos confusos. El nacimiento debería haber sido así, es posible que te encuentres pensando. Amenaza con empezar. Se detiene. Se mantiene. Se cierne. Se tambalea. La mano de Dilloway se hace grande y, después de un rato, entra el pulso familiar de las guitarras de Nace y Gordon, y tan pronto como empiezas a orientarte, te pierdes de nuevo. Las atmósferas se funden unas con otras. La pieza se arquea lentamente. Mesetas y vistas. Este es el comienzo lateral largo, "Cuerpo/Borrado".
Dale la vuelta al registro.
“Goin' Down” tiene un sentimiento casi lastimero, pero una estructura matemática. Hay algo en la forma en que ocurre en el tiempo. Hay un lugar en algún lugar del cerebro (al menos en el mío) donde las amplias vistas de las carreteras del desierto y la compulsiva presión interior de la experiencia del insomnio se encuentran, dan vueltas, bailan, ríen y se estremecen. Es agotador y emocionante, familiar y extraño, aterrador y reconfortante, pero es el único lugar en el que he estado que parece que una deidad podría estar cerca, por lo que es genial encontrar una pista que evoque eso.
“Secret Cuts” comienza como una máquina sensible que respira pesadamente en el calor del verano, y luego comienza a subsumirse muchas veces. Fragmentos de la voz de Gordon revolotean dentro y fuera, atravesando nubes borrosas. El ruido del amplificador gorgotea. Los bucles de guitarra tartamudean. La pieza se convierte en un espejismo reluciente, luego se sumerge en aguas tranquilas y negras y se corta como una línea eléctrica caída. Si le atrae el drama inquietante, la noción quizás haya alcanzado aquí su punto máximo sonoro.
Uno de los muchos placeres de esta música es la incapacidad de identificar emociones específicas dentro de ella, a pesar de las innegables respuestas emocionales que provoca. Estos son recuerdos de estados de ánimo, sentimientos nacientes en los que aún no hemos crecido. Este disco es una experiencia auditiva tan desorientadora como la que probablemente encontrarás en estos días, y en un mundo tan jodido, eso realmente dice algo. Tratar con cuidado.
Matt Krefting
Holyoke, MA
2021
